Сэр Фальк Гревилль был, можно сказать, соседом Шекспиров. Известен он своей биографией лорда Филиппа Сидни, известного в елизаветинскую эпоху поэта. Жизнь сэра Фалька Гревилля имеет известные параллели с биографией Шекспира. Он так же происходил из Стратфорда (возможно что он даже жил на той же улице), он так же подвизался в Лондоне, правда в качестве судьи, офицера и, возможно, шпиона.

Главным аргументом в пользу его авторства служит одна единственная запись в его биографии (перевод мой): он желает "быть известным потомству ни по чему другому как по авторству Шекспира" ("to be known to posterity under no other notions than of Shakespeare’s master.").

Главным недостатком, как и в большинстве прочих случаев, является вопрос, почему реальный Уильям Шекспир допустил, чтобы под его именем, что-либо публиковали и почему вообще нужно было использовать псевдоним, сочинительство отнюдь не было чем-то предосудительным.

В случае предполагаемого женского авторства отпадает по крайней мере вопрос о необходимости псевдонима. Не только в 16-17 веках, но и вплоть до 19 века публичная творческая деятельность (как и почти любая другая) была женщинам заказана, даже и женщинам высокопоставленным.

Но леди Эмилия Ланье в девичестве Бассано, родом из Венеции, возможно происходящая из крещеных евреев, жена придворного музыканта, многолетняя фаворитка кузена Елизаветы 1, Генри Кэри, была исключением. Одна из первых известных английских поэтесс, она благодаря патронажу своего любовника в 1611 опубликовала целый сборник.

Высказывается предположение, что именно она была известной "Смуглой Леди" шекспировских сонетов. Считается неслучайным, что в обоих шекспировских венецианских пьесах присутствуют Эмилия (в "Отелло") и Бассанио (в "Венецианском Купце"). Более того, в "Отелло" Шекспира, который, сколько известно, никогда из Англии не выезжал, имеется описание находящейся на одном из домов в Бассано (Италия) фрески, изображающей коз и обезьян.
Хотя действительно достоверных портретов леди Эмилии Ланье и не сохранилось, утверждается и наличие внешнего сходства, чему свидетельством приведенное изображение, сделанное на основе портрета, хранящегося в семье потомков леди Эмилии.

Наиболее великолепная теория, утверждающая, что произведения Уильяма Шекспира написала довольно большая группа авторов, в которую входил даже и сам Уильям Шекспир. Основой для гипотезы служит разнообразие стилей, которыми написаны пьесы и глубина знаний в области права, истории разных стран, древней и современной литературы и прочих, в этих пьесах обнаруживаемая. Имена и количество участников группы у разных приверженцев разные. Наиболее частые среди них - сэр Уолтер Рэйли, как основатель группы, и сэр Френсис Бэкон. При этом среди приверженцев группового авторства пьес Шекспира есть такие, кто совершенно спокойно называет открывателем Америки одного единственного Колумба.

Вообще говоря, таким способом можно вероятно оспорить авторство кого угодно. Человек никогда не творит действительно в одиночку, но подвергается влиянию а то и прямому вмешательству других людей.

Сэр Роджер Мэннерс с женой и группой друзей как раз был известен тем, что публиковал театральные пьесы (более или менее группового авторства) под всяческими псевдонимами, для собственного развлечения. Единственное, что связывает его с Шекспиром, это то обстоятельство, что написание шекспировских пьес прекратилось со смертью сэра Роджера и его жены.

Сэр Уильям Стэнли заядлый путешественник, бывавший в Италии, во Франции, в России, в Египте и Гренландии, называется в качестве прототипа Просперо из "Бури".

Сэр Уильям действительно публиковался под своим именем, но написание коммерческих пьес было де не совместимо с его общественным положением.

Его авторство было заподозрено на основе обнаруженных в архиве доносов, обвинявших его в написании (перевод мой) возмутительных пьес для низких лицедеев ("penning plays for the common players").

Леди Мери Сидни Герберт, представительница одного из высших родов Англии, основательница первого литературного клуба, автор стихотворных сочинений ,хоть и не опубликованных в печати, но известных современникам, несомненно оказала влияние на пьесы Шекспира. Особенно много схождений находят между пьесой "Антоний и Клеопатра" не сочинившего ни одного оригинального сюжета Шекспира и дошедшей до нас "Трагедией Антония" графини Пемброк. Этого и еще некоторых параллелей в сонетах оказывается достаточным, чтобы отдать графине все творчество бедного Уилла.

Выпускник Оксфорда и член Парламента, сэр Генри Невилл известен как участник небольшого неудачного путча против королевы Елизаветы, помилованный её приемником, Джеймсом 1.

У большинства кандидатов в Шекспиров находят в биографиях параллели с пьесами Уильяма Шекспира. В биографии сэра Генри Невилла речь идет скорее о расхождениях, настолько много находят совпадений. Кроме того, находят и совпадение между литературным стилем заведомо написанных сэром Генри текстов и некоторыми пьесами Шекспира. Существует документ, скрепленный печатью сэра Генри, на котором несколько раз проставлена подпись Уильяма Шекспира, несколько отличающаяся от той, что красуется под известным завещанием Шекспира, как будто кто-то тренировался ее делать. Приверженцы гипотезы связывают заключение сэра Генри Невилла в Тауэр после неудачи путча со сменой направленности творчества с комедий на трагедии и драмы.

Кристофер Марло, сын сапожника, единственный простолюдин в этом списке блистательных аристократов, был крупнейшим английским поэтом своего времени. Одновременно он был картежником, агентом и повесой. Официально он погиб в пьяной драке из за жульничества в карты, когда он играл с агентом, которому поставлял информацию он и которому был должен деньги, еще одним агентом, который поставлял информацию на него и еще парой полукриминальных личностей. К своим 29 годам он был автором переводов Лукана и Овидия, а так же собственных сочинений ("Тамерлан", "Доктор Фауст", "Мальтийский еврей", "Эдуард II", "Парижская резня"), оказавших решающее влияние на современную ему литературу. Влияние Марло четко прослеживается в творчестве Шекспира, и других авторов клизавеьинской эпохи.

Согласно версии, он не погиб, а сменил легенду и спецслужбы позволили ему полностью уйти в творчество. Ничем не примечательный Уильям Шекспир по "просьбе" этих самых спецслужб и за известное вознаграждение, позволившее ему стать совладельцем театра и купить один из лучших домов на центральной площади Стратфорда, с радостью уступил Марло свое имя.

Лорд Канцлер (глава правительства) Английского Королевства, автор научной методологии познания окружающего мира, автор множества трудов по истории и философии (включая и философию театра) называется одним из главных претендентов на авторство Шекспировских пьес.

Как будто собственных трудов ему было недостаточно. К приверженцам этой гипотезы относятся и многочисленный криологи, рассматривающие произведения Шекспира как некий код. Они расшифровывают пьесы и сонеты, самым убедительным образом доказывая авторство Бэкона, известного автора труда по криптологии. Как говорится "дойди пьесы до нас анонимными, мы не нашли бы кандидата в авторы лучшего, чем сэр Френсис Бэкон".
Воистину, дайте мне любой текст и я истолкую его любым наперед заданным способом.

Забавной подробностью является предположение, что по другую сторону океана, у берегов Канады, в так называемой "Денежной Шахте" на острове Оук (рассказ опубликован мной в клубе пару лет назад) находится не что иное, как рукописи пьес Шекспира, написанные Бэконом и укрытые там по его приказу.

Сэр Эдвард де Вир, личный протеже королевы Елизаветы, действительный автор пьес (из которых правда ни одна не сохранилась), которые он неизменно писал под псевдонимами, попечитель театра, называется главным претендентом на авторство пьес Шекспира, кроме самого Шекспира. В сохранившемся дворце де Виров, в личной недоступной для публики его части, имеется вынесенная по приказу сэра Эдварда цитата из одной из пьес, которую можно понять как претензию на авторство. Кроме того, в архивах Оксфордского Университета имеются документы о закрытых постановках пьес для профессоров и студентов, что по правилам было допустимо только для произведений выпускников Университета, каковым Уильям Шекспира определенно не являлся.
Однако сэр Эдвард умер за долго до того, как пьесы Шекспира прекратились писаться.

Сольресоль создан Жаном Франсуа Сюдром в 1817 году и основан на музыкальных нотах. Это был один из первых в истории искусственных языков. Язык не богат, имеется 7 односложных слов (столько, сколько нот), 49 двусложных (7 в квадрате), 336 трехсложных (7 в кубе) и 2268 четырехсложных.

Квенья это язык эльфов в произведениях Толкиена. В качестве основы Толкиен взял финский. Во "Властелине Колец" язык квенья описывается как вышедший уз употребления и занимающий положение, примерно соответствующее положению латыни в западноевропейском средневековье. Тем не менее Толкиен разработал полноценный язык, с большим словарным запасом, правилами словообразования и письменностью. На квенья выпускаются несколько журналов и написано некоторое количество диссертаций.

Язык создан в 2001 Соней Эллен Киса из Канады. Это один из самых простых известных языков. Он содержит 120 корней, 5 гласных, 9 согласных. Все слова языка имеют множество значений, в зависимости от контекста. Как можно предположить, используется язык в основном в интернете, теми, кому простых смайликов все-таки недостаточно для выражения их сложных мыслей.

В переводе означает "Неизвестный Язык". Создан в конце 12 века Хилдегардой из Бингена, аббатисой монастыря. Сохранилось 2 манускрипта с описанием языка, содержащих 1011 слов, большей частью обозначающих религиозно-мистические категории. Хильдегарда так же разработала для своего языка специальный алфавит. Язык был, вероятно, создан Хильдегардой для себя лично, поскольку нет свидетельств, что кто-либо в ее время был о нем осведомлен. Непосредственно на языке сохранилась одна единственная надпись из 26 слов, из которых 21 латинские. Из оставшихся 5 слов только одно встречается в упомянутых манускриптах.

Логлан создан в 1955 году Джеймсом Куком Брауном для проверки гипотезы Сапира - Уорфа. Гипотеза предполагает, что структура языка определяет мышление и способ познания реальности и что люди говорящие на разных языках воспринимают реальность по-разному. В целом гипотеза не подтвердилась.
Не будучи специалистом, я не представляю себе, как вообще можно проверить подобную гипотезу указанным способом. Какой бы искусственный язык ни был создан, его могут освоить только люди с уже сложившимся на основе родного для них языка способом восприятия окружающего мира. Изучение дополнительного языка вряд ли много изменит в этом отношении.

Согласно свидетельству Джона Ди, энохианский язык был передан 10.03.1582 ангелами через медиума Эдварда Келли. Язык употребляется при общении ангелов с богом и назван в честь библейского пророка Эноха. Язык обладает собственным алфавитом и применяется в магических формулах и ритуалах. Одной из главных форм при этом служат "Sigillum Die" ("Божественные Печати"), более (хотя и не вполне правильно) известные как пентаграммы.

Клингонский язык разработан Марком Окрандом для сериала "Звездный Путь". Марк Окранд является так же автором пары других инопланетных языков. Среди них клингонский, вероятно, самый успешный. Существует Исследовательский институт Клингонского языка, регулярно выпускающий словари. На клингонском пишутся и ставятся оперы (разумеется в традиционном клингонском стиле), на него переведен Шекспир и переводится Библия.

В XII веке появились первые солнцезащитные очки, точнее пластины из дымчатого кварца, в Китае, их заставляли носить судей, для того, чтобы очки скрывали выражение глаз от свидетелей. Столетие спустя собственно очки предположительно были изобретены в Италии. Их появление было отражено в портретах на итальянских фресках и полотнах голландских художников XIV-XV веков. Появились и первые контактные линзы – трудами Леонардо да Винчи.

Наверное, никто не догадывается зачем большинство, особенно голливудских, актеров одевают при съемках солнцезащитные очки, например - Шварцнегер в Терминаторе, Микки Рурк - постоянно, Сильвестор Сталоне, потому что так защищаются глаза от яркого калифорнийского солнца и света софитов на киноплощадке, не приходится щуриться, а значит, не возникнут ранние морщины.

На средневековых изображениях ведьм и чертей можно увидеть, что они... в очках! Суеверные люди придавали этому прибору зловещий смысл: мол, очки - вампиры, которые высасывают человеческие глаза!

Не так уж и далеко ушли от них в Испании XVII века: тогда очки служили знаком статуса хозяина, чем больше оправа - тем выше статус. Можете представить себе испанского гранда в очках, линзы в которых были размером с ладонь?! Да еще и с разными стеклами!

Насколько были удивлены наши советские военные, когда побывали в 50-х годах в Китае. Солдаты отрабатывали ведение боевых действий в дневное время в темных очках, максимум приблизив их к ночным боевым действиям. Это было сделано для того, чтобы лучше увидеть ошибки солдат и офицеров.

Интересный факт об очках из Дании, оказывается датские фермеры одевают на своих петухов пластиковые очки, делая их тем самым близорукими, для того, чтобы петухи плохо видели друг друга и не могли покалечить.

Очки дополненной реальности Google не имеют стекол, зато у них есть крошечный прозрачный экран возле правого глаза, который накладывает виртуальные информационные картинки на реальный мир. Взглянув в окно, человек видит маленький кружок с сегодняшней температурой, на здании высвечивается информация о нем из Википедии, можно увидеть список дел на сегодня, человека, с которым говоришь по телефону, и т. д. Очки понимают голосовые команды. Работают на операционной системе Android.

И в заключение - психологи установили, что человек в очках кажется окружающим умнее, чем он есть на самом деле, поэтому, товарищи, имея плохое зрение не стесняйтесь покупать очки.

В конце XIX столетия лыжи стали применять альпинисты при восхождениях на вершины Альп. Лыжи понадобились им для спусков и быстро пришлись по вкусу. Они совершали многочасовые подъемы с тяжелой ношей на плечах ради непродолжительных мгновений радостного и рискованного полета вниз на лыжах по ледникам, между скал, над обрывами.

В развитии горнолыжного спорта в начале XX века, так же как и в развитии альпинизма в предыдущем столетии, велика заслуга англичан. Богатые британцы - искатели приключений и славы явились зачинателями видов спорта, которые никак нельзя назвать национальными, поскольку на Альбионе снега почти не бывает, а горы незначительны. Наверное поэтому очень скоро лидерство перешло к Австрии, сыгравшей в становлении горных лыж такую же роль, как в свое время Норвегия в развитии лыж равнинных.

Одно из первых состязаний в спусках на лыжах проходило в 1879 году в Гусби близ столицы Норвегии Христиании (ныне Осло). На эти соревнования были приглашены несколько лыжников из деревни Телемаркена, именно они показали изумительное мастерство в спусках на лыжах с крутой горы и разнообразных поворотах. По всей видимости, именно в честь этих людей первый способ поворота на лыжах получил свое название - "Телемарк".

Основоположником современного горнолыжного спорта по праву считают австрийского альпиниста М. Здарского, который в 1897 г. издал первое иллюстрированное пособие по горнолыжной технике и методике обучения. Для спусков с гор он рекомендовал использовать короткие лыжи (180 см) и одну палку для торможения и управления движением. Здарский изобрел крепления, удобные для спусков с гор. Он первым стал проводить групповые занятия на лыжах, чем снискал большой авторитет среди первых любителей нового вида лыжного спорта.

В конце 20-х гг. прошлого века началось широкое развитие горнолыжного спорта. Слалом стал популярным почти во всех странах Центральной и Северной Европы: Австрии, Италии, Франции, Германии, Швейцарии, Норвегии, Польше и др.

Рекордное число побед за всю историю состязаний по горнолыжному спорту удалось одержать немецкой спортсменке Кристль Кранц: 7 раз она становилась чемпионкой в личном зачете (четырежды в слаломе: в 1934 и 1937-39 гг. и трижды в скоростном спуске: в 1935, 1937 и 1939 гг.) и 5 раз в многоборье (в 1934-35, 1937-39 гг.). Кроме того, на Олимпийских играх 1936 г. ей досталось золото в общем зачете.

У мужчин рекордные 7 побед на счету Тони Зайлера (Австрия), ставшего обладателем всех 4 золотых медалей в 1956 г. (в гигантском слаломе, слаломе, скоростном спуске и в неолимпийском двоеборье), а в 1958 г. он выиграл соревнования по скоростному спуску, гигантскому слалому и многоборью.

В современное время никакая победа просто не достается, но благодаря горнолыжным очкам oakley победить стало намного легче.

В 1974-1984 гг. Франц Кламмер (Австрия) 25 раз выигрывал соревнования по скоростному спуску.

У женщин рекордные 62 победы в личном зачете одержала в 1970 -1979 гг. Анна-Мари Мозер-Прелль из Австрии. С декабря 1972 г. по январь 1974 г. она 11 раз подряд становилась чемпионкой в скоростном спуске. А рекордные 13 соревнований (и один раз многоборье) выиграла Френни Шнейдер (Швейцария), включая все 7 состязаний по гигантскому слалому, проводившиеся в сезоне 1988-1989 г.

Первая запись о самоваре была выявлена в регистре медных изделий заводов Григория Демидова за 1745 год и в описях имущества Онежского монастыря за 1746 год, где среди других предметов упомянуты "два самовара с трубой зеленой меди". Но задолго до этого времени в иных записях упоминались - "казаны с трубами".

Термин "самовар" был выбран в качестве определения самовара не сразу, в различных городах России он назывался на свой лад, допустим: в Курске это был "самокипец", в Ярославле - "самогар", в Вятке - "самогрей.

Первая фабрика, хотя это не точная информация, была открыта в 1766 году в Москве А. Шмаковым. Но подлинную революцию в самоварном искусстве произвели туляки. Первая самоварная мастерская в Туле была открыта братьями Лисицыными в 1778 году. По некоторым иным данным первая фабрика а была Верхне-Иргинская фабрика медных изделий купцов Осокиных.

Изначально самовары продавались на вес, самовары были дороги и доступны были лишь богатым людям. Самые первые самовары изготавливались из красной и зелёной меди, мельхиора, а позже стали использовать более дешёвые сплавы типа латуни.

Размеры самоваров были разные: "эгоист" - на один стакан, "тет-а-тет" - на два. Самые крупные самовары были в трактирах.

Существовали и самовары, которые брали в дорогу - они выглядели как ящик или коробка со срезанными краями. Вместе с самоваром в дорогу брался погребец, в который укладывались чайник, графин с ромом, чайница с чаем, стаканы, молочник и другие необходимые для чаепития предметы.

Самыми дорогими на сегодняшний день считаются самовары, изготовленные в начале прошлого столетия в мастерских Фаберже. Для их производства использовалось серебро, позолота. Также применялись уникальные техники по чеканке, выколотке, литью и просечке.

В Оружейной палате находится самовар, который был изготовлен для Петра I из прозрачного кварца.

Один из самых необычных самоваров в мире был показан на Всемирной промышленной выставке и Вене в 1873 году, самовар назывался "Петух", эскиз для него, разработал художник В. М. Васнецов. На данной выставке "Петух" получил высшую награду. Очень долгое время самовар находился в пользовании зажиточного купца. После октябрьского переворота самовар пропал и появился в 1925 году на Сухаревском рынке, он был куплен актрисой Е. Г. Андреевой для своей коллекции старинных вещей. Сейчас отреставрированный "Петух" находится в фонде Русского музея.

Возможно, самый большой самовар изготовлен в Украине, его высота 1,8 м, объем - 360 литров, а весит он более 300 кг., этот самовар работает в здании харьковского железнодорожного вокзала и может обслужить за день до 10 тысяч человек. В дни, когда весь город празднует и гуляет, самовар выносят на центральную площадь и угощают горячим чаем всех желающих.

Что касается выбора самовара, то здесь необходимо руководствоваться не столько эстетическими, сколько практическими соображениями, из которых материал имеет едва ли не первостепенное значение. Начиная с конца XVII столетия и до начала 1930-х гг. жаровые самовары в нашей стране изготовляли из латуни, красной меди и томпака, причем наиболее распространенными были и остаются самовары из латуни из-за выгодного соотношения их надежности и относительной дешевизны.

Разнообразие форм самоваров:
Важным критерием при выборе самовара является форма изделия. Она весьма разнообразна, но наиболее прочными являются самовары, имеющие на своем корпусе ребра жесткости. К таким относятся жаровые самовары формы: "Рюмка", "Банка", "Ваза" и "Желудь.

Более привлекательно смотрится изделие с шарообразным, цилиндрическим или кубическим корпусом, однако под незначительным внешним механическим воздействием оно может деформироваться, а следы этого достаточно сложно устранить. Необходимо обращать внимание на толщину стенок самовара (предпочтительнее толстые) и на способ его изготовления. Наилучшими считаются кованые изделия, а не штампованные.
Перечисленные характеристики и оказывают основное влияние на формирование стоимости самовара.

Различие самоваров по цене:
В настоящее время цены на жаровые самовары колеблются от 12 000 руб. до 24 000 руб. При использовании дополнительных элементов декора - резьбы или рифления на крышке, литых фигурных ручек, накладных гербов и т.п., а также серебрения, золочения, инкрустации самоцветными камнями - стоимость может превышать и 100 000 руб.

Если посчастливится купить латунный жаровой самовар, изготовленный на рубеже XIX - XX веков, то он еще сможет прослужить не одно десятилетие, а вопрос его приобретения – это лишь вопрос Вашего предпочтения и объема портмоне.

Кинотеатры, рестораны, казино, бассейны, танцевальные залы, коридоры, фитнес-залы, каюты в различных ценовых диапазонах... Все это выглядит как будто лайнер был подвергнут хорошему авиа удару.

Это судно рассчитано на 3700 пассажиров, 1100 человек персонала, длина судна 290 метров. 19 января 2002 года компания Costa Crociere подписала договор с итальянской верфью Fincantieri с целью его строительства. В сентябре 2005 года судно спущено на воду и готово к эксплуатации - цена всего 450 миллионов евро.

Интересно, что при спуске на воду и "крещении" судна, бутылка шампанского не разбилась, что является дурной приметой.

По заявлению начальника итальянских портов Витторио Алессандро, в день трагедии судно отклонилось от курса и опасно приблизилось к берегу. На следствии капитан лайнера Франческо Скеттино признался, что решил подвести судно ближе к берегу острова Джилио и поприветствовать своего знакомого, бывшего капитана "Коста Конкордия", проживающего на острове, как делал это неоднократно и в прошлом.

Эксперты недоумевали, каким образом судно, проходившее этим маршрутом по 52 раза в год, могло отклониться от своего курса на 3-4 мили, так близко подойти к берегу, а получив пробоину, так быстро перевернуться.

Ущерб владельцев судна оценивается в 1,5 млрд евро.

Судно Costa Concordia имело 15 палуб, 14 лифтов, 4 бассейна, 5 ресторанов и предоставляло гостям 1 450 комфортабельных кают; на борту был двухуровневый фитнес-центр (2 000 кв.м), казино, а также симулятор "Формулы-1".

По данным СМИ, до начала подъёма судна общая стоимость работ по его подъёму для компании-судовладельца должна была составить 600 млн евро и была равна стоимости самого судна.

Лайнер Costa Concordia: взгляд изнутри.